奥特曼的设计有哪些美感？

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奥特曼的设计有哪些美感？

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我就是喜欢艾斯

至于原因嘛

当年买了一大套奥特曼的玩具，类似这种，不过数量没这么多，但尺寸要比图中的大不少

七八个奥特曼里我最喜欢的就是艾斯

其他奥特曼只能用手抓着

只有艾斯，他角上有个洞！

可以把手指勾进洞里，携带方便，还可以在手指上转起来

编辑于 2016-10-18 21:41

图片源自网络。

说到美感，没人提到奥特之父，泰罗和雷欧等头上有角的奥特曼吗？

奥特之父和泰罗是有血缘的父子关系，头上的角也大致相似。

看外形酷似维京人在仪式中使用的头盔，弯弯的大角象征乌鸦、蛇、牛角等物件；

或是像条顿骑士团的头盔，弯弯大角既象征等级，又可以在战斗中提升气势。

而雷欧/阿斯特拉这对孪生兄弟作为L77星的太子和小王子头上都有类似王冠的角，雷欧的尤其明显。

L77国王，在与马格马星人的战争中阵亡。

幼儿园时看到这些头上有角的奥特曼不仅印象深刻，而且觉得神气十足，更感到这些长着角的家伙与背景融为一体，浑身散发出慑人的威严气息。

有回复提到奥特之母，那就把她也加上吧。

奥特之母就是个双马尾，元气少女有木有。前面两个红红的突起就像发夹，也算是个萌点吧。

还有，要在网上找正常的奥特之母照片还真难，你懂的。。。

编辑于 2016-10-20 00:21

先入为主而已~

一般情况下来看，自己会对自己看的第一部奥特曼产生显著的印随行为…

所以判断奥迷的年龄阶层只需要看他最喜欢哪个就好了~屡试不爽~

85~95主要粉昭和

95~05主要粉迪迦

05至今应该是赛罗的天下

由于当时TV未播放赛文，所以在VCD时代和网络发展初期，很多昭和厨开始粉七爷…

由于赛罗是赛文的儿子，所以很多小鹏宇开始粉七爷…

由于赛文是圆谷亲儿子~

所以一定程度上，赛文的设计应该是得到很多人认同的——美。

我是归曼厨~

此外还有一个原因，皮套演员的SIZE和动作戏会影响到观感。

中村浩二和权藤俊辅应该是奥特曼系列里比例最恰当以及杀阵水平顶尖的两位了。

其实我个人觉得，赛罗之前的奥特曼设计都很不错~

编辑于 2017-09-01 13:20

仔细一看偏题了。。。

总的来说就是，协调，简洁，逼格。

先总结一下人气的奥特曼有哪些特点，初代和杰克包括佐菲的特点就是协调和简洁，外形上可以说是最简单的设计只是在小细节上多加了点配饰；而泰罗，赛文以及雷欧表现出来的则是足够强大的力量感，无论是铠甲还是头型都体现出来力量的强大，逼格满满的同时他们的身体花纹甚至比之前的更加简单，直接冲淡了由于盔甲所带来的花哨感。而如果想在逼格上做文章，诺亚算是最为典型的做出了逼格同时时还能保证简洁协调特征的同学，虽然无论是腹部腿部还是手部的设计都相当复杂，但是纯白设计简直是神来之笔，不光看着就像超神级人物，而且转移了人们对盔甲的注意力。【同时这里点名批评一下具有高逼格但是设计依然不过关的赛迦同学，赛迦的身体太混乱了！！脑袋上和身体上的奇怪结构简直有毒！！！】

接下来就是对奥特曼中颜值普遍评分较低的几个哥们的分析。

首先，爱迪将是各种意义上的低颜值代表，绰号作为潘长江奥特曼已经很能够说明问题了。最毁形象的还是那个脑袋，眼睛过大过圆，一股浓浓的呆萌感扑面而来，逼格不够的同时胸口的颜色比例存在失调的状况，脑袋上的红色也充斥着违和感。

其次是奥特之王，作为战斗力无法计算的人物，不得不说形象由于过早出现，形象逼格太低。我放两张图大家感受一下

先不说奥特之王这看着像中年发福的肚子，我第一反应是徐锦江当奥特曼了你们知道嘛？？？

最后是欧布批斗会。不得不说欧布的皮套在本人看来是真丑。。。原因刨根究底只有一个，脑袋过大，而且严重过高，只有在加上泰罗的角之后才会将不协调感大大降低。同时我很不清楚这个杰克+赛罗形态，为什么要给欧布这种双头镖？而且还是中间已经有尖角的情况下竖着？赛罗能够驾驭双头镖是由于脑袋顶端较平，同时斜向的头镖让头型线条较为缓和，欧布过高而又尖尖的脑袋加上头镖直接导致的就是使比例失调情况雪上加霜。同时和其他所有奥特曼不同，欧布他将是第一个有形象却没法做皮套的角色。我就放个街机会出现的，强力迪迦和强力戴拿合体之后的样子。

圆谷你们真不是准备出绿巨人？？？

————————以下是原回答————————

这是见仁见智的问题，其实没有必要过多的争什么。

不过前面的大部分答主都犯了一个错误，用昭和思维或者平成思维的审美去看其他的奥特曼，虽然说奥特曼都是光，但是不同的剧中，奥特曼其实设定区别相当大，个人觉得如果跳出昭和平成给人先入为主的概念，艾克斯其实相当好看，而且相当符合艾克斯本身的属性——艾克斯很大程度是类似于数码宝贝般的存在，所以LED和线条带来的科幻感并不应该给人违和感。

但是盔甲是败笔，本身由于计时器和填充物已经将胸围撑够了，但是强行套上去的盔甲会给人很强烈的臃肿感。

编辑于 2016-12-20 07:21

迪迦并非中国引进的第一部奥特曼作品，而是引进的第一部新版奥特曼作品。（日本人的视角来看是平成第一部，1996年拍摄，国内电视台2004年播放，但我们中国人不吃他们那一套天皇纪年法）

中国国内引进的第一部圆谷公司科幻特摄片，是1978年拍摄的《恐龙特急克塞号》，国内电视台引进时已经是1988年了，晚了10年，片头已经是意大利版的了，并非日本原版。

恐龙特急克塞号属于低成本小制作特摄片，在日本本土，是紧接着1975年的《雷欧奥特曼》播放完成后的空档期的几年，1980年的《爱迪奥特曼》尚未播放时，圆谷公司刷存在感播放的几部科幻片之一，是《恐龙三部曲》的最后一部，前两部是动画，或动画和模型特摄结合的片子。

而国内电视台引进的第一部正统奥特曼作品，是1966年拍摄的《奥特曼》，俗称初代奥特曼，第一位奥特曼，国内1993年引进播放的，译名《宇宙英雄奥特曼》。

迪迦的造型设计怎么说呢，是圆谷公司为了卖玩具而搞出来的3种形态，无非是改变了花纹和涂色。

老版本的奥特曼从1966年第一部《宇宙英雄奥特曼》，一直到1980年的《爱迪奥特曼》。其中还穿插着90年代初，迪迦之前的2部海外版奥特曼，澳大利亚的《葛雷奥特曼》和美国的《帕瓦特奥特曼》（日本人称它们为“昭和版的奥特曼”，我们中国人同样不吃他们日本天皇纪年那一套。）

老版本的奥特曼，美术造型是雕塑家成田亨，从一些文章资料，以及老版本奥特曼的人物造型，皮套演员来看，成田亨先生喜欢高长消瘦的体型，以表现奥特曼的超进化。而他也是比较崇尚极简主义的设计风格的，因此老版本的奥特曼就一个面罩，一套橡胶紧身衣，据说是从潜水服改造而来的，类似大连海边采集海参海胆的潜水员穿的胶皮衣服。

老版本的奥特曼，设计得比迪迦还要简洁，迪迦肩膀的花纹，头上的头灯等，都有些过度装饰。而老版本赛文，泰罗的头灯就一个小圆灯，看上去还要简洁。老版本的奥特曼，杰克奥特曼，给人的感觉就是外星人的典型形象，眼睛巨大，浑身银白类似宇航服，还有简单的装饰花纹。感觉非常整体。

而在迪迦，戴拿，盖亚等后来出的奥特曼作品，一个比一个繁琐，身上细节过多，缺乏美感。

然而老版本的奥特曼造型也并非没有缺点，比如说演员普遍消瘦，如奥特曼和杰克奥特曼，非常瘦长，还有泰罗奥特曼，修长的身形，缺乏胸腹部的肌肉，以及大腿偏细。可能是造型设计的成田亨喜欢瘦长体型的英雄造成的，偏瘦的皮套演员体型造成瘦弱感，身上的花纹倒是其次。

在我看来，比较有美感的奥特曼体型，是矮壮结实的赛文和艾斯，皮套演员体型虽然不高，但比较匀称结实，举手投足之间充满力量感；还有盖亚变身后的强壮形态，因为皮套演员体重120公斤，肌肉结实，体现了英雄的力度。还有就是赛文X，身体强壮，强化了腹肌，缺点是脸型设计偏凶。

相比奥特曼系列的皮套演员普遍偏瘦高，美国漫画英雄如超人等，画师常爱塑造比普通人更强壮，更夸张的体型，借此表现英雄超进化的超生命体格。

而大多数奥特曼的体型，更像是智商超进化之后形成的超智慧生命体。

发布于 2016-10-20 19:47

阿古茹超美！力与美的结合！！拥有海洋之心！！气质一流！颜值最高！！人间体也帅！图源网络，侵删。

发布于 2018-11-10 01:08

我简要说说我的观点，说到造型，今天刚看到微博上大v在讨论丸山浩和后藤正行两位设计师的风格差异。对后藤都是一致得吐槽。

没记错的话奥特曼和赛文是圆谷英二在世的时候拍摄的，作为开端和创始，他们两个的配色和造型可以说为后来的奥特曼定下了基本形式和风格:一款是灰红相间，经典的，大众映像最深刻的“奥特曼”造型；另一款是大面积色附上肩胸铠甲片的武装型。看过“成田亨”纪录片的都大致会晓得这两位原初奥特曼其实参考了西方雕塑和东方佛像，要给人一种“秩序平和”的美感。

后续的佐菲，杰克亦是延续了奥特曼的经典造型，杰克加了红色细线，佐菲加了星星肩章和胸章。

关于“艾斯”奥特曼，我开个脑洞，看看便好。

艾斯的英文名是“ACE”，是王牌的意思，从名字可以看出来，圆谷打算出个特别的角色。那在造型上就要与之前的大有不同，我有几分认为，艾斯的设计是参考了罗马武士的头盔，头上的倒角造型，像极了盔冠上气势的红毛。眼眶上方的突出线条，应该就是冠盔边缘的演变。在身材造型方面，艾斯显得略微壮实，看起来有些胖，我想可能是为了追求一种强大的力量感和结实感。整体上有一种外星球武士的美感。

至于泰罗，奥特之父，雷欧以及阿斯特拉这样的英武犄角美感，有答主做出过解释分析。而关于泰罗有两个地方是让我觉得瑕疵比较大的，一是眼睛的"黑豆"（应该有正规名称，望指正）偏大，总有一种“低幼”的感觉。二是太瘦，总缺乏一种力量感。这两点一直让我和“奥特警备队”总教官联系不起来，总觉得他仍然是在五个兄长庇护下的小兄弟。而他的设计美感，明显就是延续了赛文那一支，装甲，同体红色以及畅快的银白线条。

爱迪奥特曼也是我印象很深的角色，因为他给我一种“著名小品演员""的既视感，个人觉得爱迪设计上失误比较大。

总觉得好多还可以写，先写到这，先补个觉

发布于 2016-10-21 08:50

先入为主而已，我就觉得诺亚扎基那一系比较帅。

还有高斯真的太漂亮了

编辑于 2016-11-15 10:08

各个时代都有经典吧

我是00后

昭和初代赛文佐菲，艾斯蠢萌蠢萌也挺好，奥父的大角和胡须也有设计感。

平成开始就…好感骤降，不喜欢平成三杰，高斯一般吧…高斯的叫声非常…

前面有个非常专业的回答从美学角度评点了平成三杰，我非常赞赏他的美学评价，固然是美的，但我认为与昭和当初的内核偏离甚远，比方说初代C脸和佐菲的面部设计我认为是百看不厌的。

N计划里都喜欢，有当初昭和的内核，感觉比三杰的设计成熟了不少，诺亚和扎基的铠甲肌肉已经计时器帅爆了啊！

LED不感冒，欧布面孔痴呆，X海星吧，罗布（好像是这个名字）长得像巴巴尔星人…

吹爆雷霆肩章，血丝和打斗都超帅！

欧布雷霆肩章首次登场！https://www.zhihu.com/video/1122355666454437888

再更新一个机甲系列的奥特曼

前面高赞回答的补充，关于奥特曼的设计理念

编辑于 2019-06-18 01:52

奥系列的美感说两个就足够了：初代和赛文。

初代是以极简主义和运动员既视感强烈著称的，因为怪兽的线条繁复，所以与之对应的奥特曼外形就显得朴素、简约，色彩对比强烈，象征着纯粹的正义。

赛文的美感其实不适合与奥特曼对比，而应该对比假面骑士。

因为赛文早期并不属于奥特曼，所以皮套设计是另一套理念，赛文的角色类似于一个强力的特种兵——初次登场的赛文其实是等身大小的，赛文的变身也是先变成赛文然后巨大化，巨大化有一个代表动作。

赛文巨大化的动作就是赛文的登场动作，所以原设的赛文本体很可能是等身大小但可以变大

但因为初代太受欢迎所以赛文也大多采用巨大体型作战，后来的奥特曼很大程度上误解了这种理念（当然更有可能是我误解了），让赛文倒下了补充站起来也做出类似动作（OVA中，以及奈欧斯中的赛文21），并且与初代那种以“超能力”为主技能不同，早期的赛文其实是以外置的武器释放技能的，头灯释放艾梅利姆光线，冰斧作为切割武器，十几集才出现的集束射线很可能是借鉴初代才加上去的，事实上从艾梅利姆光线前期表现来看，集束射线在剧情中完全没有存在的必要——艾梅利姆光线是唯一一种拥有摧毁怪兽实力的头灯射线（第一集破坏飞船，第二集烧死瓦伊亚尔星人），后来奥特曼的头灯光线只能造成局部伤害。

等身大小，强调甲胄感的设计，外置装备，连变身也是着装的风格，造成奥特曼系列唯二的变身镜头（另一个是麦克斯，迪迦也出现过类似的但很快弃之不用）非常接近假面骑士的设计美感。甚至可以说赛文比假面骑士更纯粹。

当然，按照石森章太郎的想法，假面骑士应该是改造人，但因为那样一来镜头太过血腥，比如真骑，所以最后选择类似装甲的设定，并且是以昆虫为灵感。

而赛文的设计理念更纯粹，甲胄感其实只是为了凸显他的骁勇善战，身体更多部分仍然只是单纯的皮套，符合来自宇宙的不明英雄设定。而骑士是改造人，如同全副武装的战士，所以甲胄比重更大。另一方面，较之假面骑士类似侠客、昆虫人的设定，赛文只是单纯的人类为模板，又结合了初代的简约风格，但因为以红色为主色调，加上充满力量感的整体风格，直接影响到了后来的泰罗、麦克斯等作品，让红族奥特曼成为战士类的代表形象。

发布于 2020-02-14 20:37

【大量截图福利】本题献给奈克瑟斯，先放图，细节很多，慢慢更，我看得时候截了很多图，一次看个爽。

附上大佬关于N系皮套的赏析 https://b23.tv/av22203212

众所周知，旧平成奥特曼系列的各种角色、服饰、基地等几乎都是丸山浩设计的。丸山老师的设计虽然比昭和系有料，但仍是走极简主义风，只有奈克瑟斯的设计相对复杂，一眼看上去画风在旧平成之中比较特殊。（因为本作也是风格上的一次大胆的尝试）

繁简各有其美嘛。厉害就厉害在线条的和谐，让人视觉上不缭乱。看小奈包括丸山浩的其他设计就会发现他的条纹是顺着人体肌肉的走向来的，所以既富有设计感而不乏自然统一的和谐之美。

头部：

伞状结构可以说很有辨识度惹，

对视GIF

编辑于 2019-11-04 20:24

初代、佐菲、杰克：椭圆脸

赛文父子麦克斯：头镖

艾斯：佛像头

泰罗：两个角

爱迪：潘长江

尤里安：菩萨头

雷欧：平角雷达

阿斯特拉：狐狸脸

塞伽：烫头发

诺亚：有翅膀

银河：LED脸

胜利：植物大战僵尸里面的火炬木桩

艾克斯：随身听耳机

希卡利：很苗条、资格堪比佐菲

梦比优斯：无限大

帕瓦特：蓝眼睛

格雷：巨人症

纳伊松：心脏歪

赛文X：目光如门神凶狠

欧布：不能确定

哉阿斯：麻疹脸

监狱门卫：平下巴大眼睛

贝利亚：大脑袋驼背

杰诺：梯形头

高斯：心肠好

杰斯提斯：三观偏

博伊：活泼开朗

编辑于 2017-04-16 09:28

我喜欢爱迪。

因为他和我老公彭于晏的英文名同名。

其次，他长得像我国某位知名喜剧表演艺术家，嗯。

至于设计美感，大概在于……对称？皮套材质的柔和金属感？由于紧身凸显皮套演员身材而带来的人体美学？来自M78星云的潮流配色？

可能是我老了吧，在我的认知里像爱迪这样红色＋银色的奥特曼才是奥特曼，现在新出的加入蓝色条纹，感觉就不像奥特曼了。

编辑于 2016-10-23 15:31

梦比优斯赛高(๑•̀ω•́๑)，虽然官方出了各种新奥特曼，赛罗啦，艾克斯啦，42代欧布感觉像银河(-ι_- )，总之之后的奥特曼按照我的美感是不太合我胃口。

当初看小梦各种感动，以往的奥特曼都依次登场，当初的奥特四兄弟都已经老了(-ι_- )，给我一种新的奥特曼时代就要来了的感动

发布于 2016-10-20 10:24

Accepted Answer

● 从设计的角度看奥特曼(成田亨·篇)

↑成田亨

前言:

“正因为是给小孩子看的，所以要格外认真。”

许多年后看了部有关奥特曼拍摄的记录片，听了里面制作人这句话的时候甚是感动，让小孩子从小受到美的熏陶，即便他们还小得啥也看不出来，但只要真心热爱，总有一天是会理解的。“我们都是造梦的人，是给小孩子以希望和未来的伟大的人。这样一想，并觉得我们所做的一切都是有意义的，再累也值得。”回头再看近年来我们中国的一些粗制滥造的动画片，真是无奈～

(注:文末有给奥迷们的特别福利哦 )

正文:

说到奥特曼的设计，首先要说的自然是“初代奥特曼”，设计师是日本美术家、雕塑家成田亨大师，于1966年设计完成。由他设计的奥特曼还有奥特赛文(赛文奥特曼)，他和初代奥特曼一样，成为了后来贯穿半个多世纪长的整个奥特曼系列设计的模板。在设计完这两个奥特曼后，由于设计理念与公司不合，在《奥特赛文》第29话之后从美术监督降板，不久后从圆谷制片厂退社。这是理想与现实的一次冲突，是成田亨对艺术和美的一种执着追求，他在不断的妥协中失去了对奥特曼的信心，最终选择放弃。在这之后，一直到丸山浩大师(从奈欧斯奥特曼开始到希卡利奥特曼之间的奥特曼系列的主要设计师)接过这个接力棒之前，奥特曼的设计都一直没能有什么值得评论的创新，几乎都在初代奥特曼和赛文奥特曼的设计模板中跳脱不出来。

↑初代奥特曼设计稿和皮套。

(注:成田亨设计稿中奥特曼是没有彩色计时器的，意思也就是没有时间限制。时间限制是为了拍摄所需加入的元素，作为设计师，在自己的作品上画蛇添足是很不高兴的，我想成田亨当时肯定也是如此。)

↑成田亨的雕塑作品《MAN的立像》

1989年圆谷方面想重新再启用成田亨参与在澳大利亚拍摄的新奥特曼（之后的《葛雷奥特曼》）作品的设计，由于成田亨要求设计费为著作权的30%，被圆谷方面驳回，而成田亨设计的以金色为主体、黑色为线条的“NEXT”（非剧场版《THE ULTRAMAN》中的奈克斯特奥特曼）也未能呈现在电视屏幕上。

↑NEXT

从此之后，成田亨一直到意外离世，都未能和奥特曼系列在有官方性质上的联系。

↑成田亨／绘

↑奥特曼(初代·奥特曼)

成田亨老师的设计理念中认为奥特曼是 <秩序> 的象征，相对的怪兽则是 <混沌> 。从所有生物与非生物中都能获得灵感启发，通过自由地组合与变形来达到意外性与独创性，也是成田在设计中所追求的 “单纯” “抽象” “理性” 超现实主义。在奥特曼的具体设计中，成田亨汲取火箭的银色作为灵感，又结合佛像和日本传统能面的特点给奥特曼设计面部，让奥特曼的面部能在不同角度和光线下呈现出丰富的表情。又按照人体肌肉分部特点，极简化设计出代表生命活力的红色花纹。最不可思议的是奥特曼的“微笑”，无论对手是谁，他的脸上似乎都挂着一丝微笑。这样的嘴部设计灵感来自于希腊古典人物雕塑的嘴部，因为成田亨觉得，真正的强者在面对挑战时都是带着一丝微笑的。

↑这是答主本人出于兴趣制作的PPT截图

所以，初代奥特曼的设计可以说是对成田亨单纯化艺术理念的完美体现了，虽然后来受限于技术水平，皮套效果并不完美，但初代奥特曼被人所嘲讽的“硫酸脸”并不是设计师的问题。

演出家与导演给出的指示中还提到，与奥特曼对峙的怪兽看上去不仅是外表上恐怖，更要给人一眼望去就是恶役的冲击感，而成田的想法则是:露出内脏，或是面部扭曲、让人感到厌恶的怪兽并不适合小孩子观看。因此在怪兽设计上，成田提出了自己的三大“不做”原则：

①怪兽不是妖怪。多手、多脚、多头的怪兽，不做！

②只是把动物直接放大的怪兽，不做！

③破坏身体、让人产生反感的怪兽，不做！

另外，在成田老师还阐述了自己对于侵略宇宙人的设计:“对于地球人来说他们是邪恶的，对他们的星球来说却是勇者，是正义的使者，所以不是‘不可思议的外形’是行不通的。”

另外，值得一提的是在设计赛文之初，由于奥特赛文的皮套演员上西弘次，与初代的皮套演员古谷敏修长的体形不同，比较壮实。按照皮套演员设计的话，就会出现比例非常难看的问题。于是成田亨要求换一个皮套演员，然而遭到了拒绝。在他极度不满的情况下开始了设计，尽力把花纹装饰的细节部分重点放在了上半身（头部、肩部），下半身的花纹刻意地简化，以此让观众形成赛文腿长的印象。在这之后又出现了玩具商要求把设计中全银色的赛文改成全红色，成田亨再次强烈反对，依旧以失败告终。

↑奥特赛文设计稿

因此，我们现在看到的赛文的形象，其实是成田亨大师在无数次妥协下诞生的不满意的作品。

↑赛文·奥特曼

可以说，大师就是大师!!!有能力，又有责任感，奥特曼不愧为“美的巨人”。

说点儿延伸性的。成田亨的初代和赛文几乎可以说是之后所有奥特曼的基础设计模板，他在艺术方面上的确称得上大师，但他对奥特曼成为一个系列其实并不太乐意，他抱怨过后面的人让“他的奥特曼”长出牛角，长出乳房……之类的，从艺术上讲，后面的奥父、奥母……之类的奥特曼的确不好看，只是大部分人都习惯了，所以没多少人吐槽。从丸山浩开始，奥特曼才发生了些有意思的变化创新。我不对他的观点进行评价，毕竟，艺术家多少要有点儿自己执着的(๑‾ ꇴ ‾๑)。他生前表示过对丸山浩设计的不喜欢，但已经不重要了，要是看到后藤的设计，我估计他都可能就直接掀棺材板了。

，↓下面是一堆没被提及的奥特曼，放点儿图以表安慰

↑佐菲

↑杰克·奥特曼

↑艾斯·奥特曼

↑奥特之父(肯／健·奥特曼)

↑泰罗·奥特曼

奥特之母(玛丽·奥特曼)

↑雷欧·奥特曼

↑阿斯特拉·奥特曼

↑奥特之王(皮克·奥特曼)

↑爱迪·奥特曼

↑尤莉安·奥特曼

↑乔尼亚斯·奥特曼

↑史考特·奥特曼

↑查克·奥特曼

↑贝斯·奥特曼

↑葛雷·奥特曼

↑帕瓦特·奥特曼

↑哉阿斯·奥特曼

↑奈欧斯·奥特曼

↑赛文21·奥特曼

↑奈伊斯·奥特曼

(注:奈欧斯、赛文21、奈伊斯是丸山浩设计的，但不打算把他们放到丸山浩篇，所以放到这里( ͡°ᴥ ͡° ʋ))

● 从设计的角度看奥特曼(丸山浩·篇)

从1996年《迪迦奥特曼》开始，奥特曼迎来了又一次的辉煌，在中国的火热程度大家多少也应该有所了解，可以说是成为了一代人的童年回忆。从2000年奈欧斯奥特曼到2006年的梦比优斯奥特曼这段时间的奥特曼设计，其主要的设计师都是丸山浩，这一段时间的奥特曼设计是系列设计的高峰。迪迦奥特曼是这一时期的代表，下面就以迪迦奥特曼的设计为主要列子，进行赏析。

↑迪迦·奥特曼

单纯而具有原创性的奥特曼，对这个极为困难的命题的完美解答，就是“迪迦奥特曼”。作为代表新时代开始的第23位奥特曼，终于有了可以匹敌初代奥特曼之美的新的“美的巨人”——迪迦奥特曼。他的头部若圆滑水滴，又若熊熊烈火，是不可思议的形状。对于头部外观，并非像以往的奥特曼那种薄薄的板状，而是拥有了幅度。简直是一针见血的创意，将原本奥特曼的顶饰以正中心为分界线向左右两边大面积分割开来的脸更加鲜明地区分开来。又根据朝向头顶部急速收窄的外轮廓，设定出从下往上看时的巨大感。迪迦的顶饰，正因为形态不同，才能忠实实现这个主旨。嵌入额头的水晶，因为是棱形，所以并不会切断正中的完美流线。

更加应该注意的是额头左右两边的独特凹槽，没有任何点缀，几乎是一气呵成，毫不费力，看起来非常自然，刻印简直就像神留下的神迹。非但没有加入些东西，反而挖去了一些。当然亦可能与赛文的头部花纹有关联。但迪迦的这个凹槽并不是直线，而是宛如融入长圆脸的外形线一样，形成着一种缓和舒畅的曲线，并与构成头部的曲线一起向脸中心收敛，极其单纯的装饰，但给予了头部复杂的阴影，兼备让头部看起来更小的效果。这样的“逆转构思”，无疑是一次伟大的成功。单凭这点，迪迦就已经获得了不容质疑的原创性。眼球的形态也非常棒，区别于以往的长卵形，眼球上边并非曲线，几乎成了直线，因此表情看起来严厉威猛，特别是向下看的时候，有一种凌厉的感觉，这亦与战斗时的状态相对应。

口型也是绝赞，小小的上唇，支撑着上唇的薄薄下唇，下巴是平行的直线，非常的简洁。这个唇形与初代奥特曼B型脸的唇形很像。充分横向扩展的上唇，有稍微开口感觉的下唇，就像包容一切那样，嘴形有一股包容力，看上去就像半张开，挂着一抹微笑一般。流线型外观的迪迦几乎无可挑剔，眼球和嘴的布置实在是太美了，可以说是端正的正统派美男。耳朵的形状虽然独特，但与整张脸的轮廓相调和，不露破绽，从横截面拍照的话，耳朵到脸颊再到下颌就像是流水般。整个头部因此小而紧凑，从各种角度看平衡性都达到了完美的统一。

初代奥特曼的红色花纹，是沿着大胸肌和三角肌等肌肉的线条描绘的，是极具自然感的杰作，迪迦的花纹以之为基础，也尝试了各种各样的描绘方式。以圆领口的归奥和心型的艾斯为首，腰部以下的设计以体现腿为主要目标，另外像赛文，以红色为底配备银色的铠甲，白银色的花纹让身体看起来轻盈。奈欧斯与赛文21已偏离了这种设计，迪迦则是两者的梦幻合体，轻松实现了有铠甲的奥特曼。

而且铠甲的位置，宛如嵌入了胸肌花纹之中，并且调和了整体的流线，形态宛如古代神殿的金属板一样，彩色计时器的造型也很独特，和胸甲放在一起看宛如被杯子托起的宝石一样，非常有趣。而且从胸部到腰的花纹全都是向下的刻痕，从胸到腹部的统一感。复合型的迪迦，紫色施加在腹部到体侧，从观感上收敛了腰部，可以说是双色调的成功应用。

手和脚的的接缝处也下了一番心血，手和脚都不是嵌在皮套上，而是隐藏在袖口和皮套下摆之中，效果看起来很自然，特别是迪迦的手腕处，看起来就像袖口凸起一般，具有划时代的意义。让人感觉每个地方都照顾的很细，可以说从头到脚兼顾崭新与细腻感。正是作为“美的化身”的初代奥特曼的完美继承者。后来的戴拿奥特曼和盖亚奥特曼(包括阿古茹奥特曼)都和迪迦大同小异，就不在赏析了。

插一句，成田亨大师生前表示并不喜欢丸山浩大师对奥特曼进行的克苏鲁风的设计，但事实表明，丸山浩的设计还是很成功的。结合迪迦奥特曼的剧情背景和超古代世界观，迪迦奥特曼的故事和克苏鲁神话有着重要的密切的关系，其剧本有很多灵感就来自克苏鲁神话。

↓以下是未被提及的奥特曼，放张图以表安慰～

↑戴拿·奥特曼

↑盖亚·奥特曼

↑阿古茹·奥特曼

然后值得一提的就是代表平衡美极致的高斯奥特曼；

↑高斯·奥特曼(月神形态)

高斯最有特色的两个形态:月神和日蚀

高斯月神形态的设计和以往表现张力的奥特曼皮套设计不同，花纹克制简洁，没有任何胸甲装饰，体现出平和宁静的气质，简洁但耐看。嘴角设计微微上扬，眼睛倾斜度小，有亲和力，像一个面带微笑的青年形象。并且整体的蓝色也是给人平静之感的颜色。

高斯日蚀形态的设计糅合了平静的月神和活力无限的日冕形态的红色，还加入了代表超越日月的金色，红蓝银金四个颜色，和月神的简洁正好相对。面部的设计也和月神相反，眼神犀利，头部棱角分明，表现出无畏和勇气。身体花纹从计时器向四肢舒缓延伸，整体用蓝色包裹其他颜色，让整体的张力不至于太强。红色靠上，尤其是手臂的红色，让整体在不增加肌肉体块的前提下有力量感。

↑杰斯提斯和高斯(日蚀形态)

↑杰斯提斯·奥特曼

↑雷杰多·奥特曼

和奥特曼设计史上又一次的大胆创新——奈克瑟斯奥特曼。

↑奈克瑟斯·奥特曼

还有丸山浩对奥特曼作为生物的这一特性的伟大尝试——奈克斯特奥特曼；

↑奈克斯特·奥特曼

↑奈克斯特奥特曼(突出奥特曼是生物这个特性。)

对诺亚奥特曼神一般存在的全身银白色的设计；

(注:应评论建议，下面对诺亚进行简单赏析。其实奈克瑟斯系列的设计是一整套的，要进行详细的赏析可能要一个个进行比较好理解，因为还要结合日本武士铠甲设计的身体，以鲨鱼为原形的头部等等，所以只能大概的主要的对诺亚进行赏析了～)

↑诺亚·奥特曼

与奈克瑟斯和奈克斯特形态故意添加缺陷为创造出诺亚提供条件不同，诺亚作为做终或者说是最初形态(他本来的形态)，他主要突出了“神性”，突出至高无上的感觉。全身金属感强烈，铠甲线条流畅。强调肌肉体块，张显人体美感，使得体魄坚实有力。红色弓矢能量核起到视觉焦点的作用，让全身银白色的造型有主次关系，体现设计的层次感。诺亚的出场(TV大结局和《贝利亚超银河帝国》里)如神明降临，有一尘不染之感。再结合奈克斯特和奈克瑟斯，从繁到简，万象归一，这就是诺亚的进化蜕变之路。