神话，是古希腊最重要的文明成果之一，也构成了整部古希腊文明史的原点，哲学、造型艺术、建筑、诗歌、戏剧，乃至竞技运动会等，都与神话有着千丝万缕的联系，其影响力也一直延续至今。

01 从克里特到迈锡尼，古希腊神话的融合与变迁

“希腊神话是不同文化、民族和地区的神话相互混杂、演化的结果，最初彼此独立、形态各异，后来通过种种历史机缘和持续不断的文化交往、融合活动而逐渐趋同，最后通过人为的系统文化改造过程，搭建了统一的神话谱系。”

从时间发展脉络来看，古希腊神话主要成型于公元前18世纪至8世纪的爱琴文明时期，后者又分为克里特文明和迈锡尼文明两大阶段。到了希腊城邦时代，形成了两大神明体系：以宙斯为代表的奥林匹斯诸神体系、以酒神狄奥尼索斯、潘神等为主要崇拜对象的主管劳动生产的神明体系，分别在上流社会和普通劳动者中受到追捧。

纵观古希腊神话的变迁史，我们不难发现来自东方文明的影响，美国科学家乔治·萨顿有过一个十分形象的说法，将埃及和美索不达米亚文明喻为希腊的天才的“父亲和母亲”。历史学家希罗多德也曾断言：“几乎所有神的名字都是从古埃及传入希腊的。”

在尼罗河、两河流域，埃及文明和西亚文明的诞生，均远远早于希腊文明。由于它们与希腊都地处环地中海区域，伴随着商业贸易、战争、人员迁徙，不可避免带来文明之间的交流与渗透，于是，希腊的语言文字、宗教信仰乃至文学艺术，都或多或少沾染上了东方色彩。

赫西俄德的《神谱》中，天地最初是一片混沌，继而由大地女神盖亚生出了天空、山脉与深海。有学者认为，这一开天辟地的神话传说，其原型很可能来自早其2000余年的古巴比伦史诗《埃驽玛·埃立什》。至于《荷马史诗》《奥德修纪》中，对“英雄”题材的着重描绘，则有美索不达米亚史诗《吉尔伽美什》的影子。克里特神话中的“埃及色彩”尤为浓郁，半人半兽的米诺陶诺斯怪牛、以制作迷宫等见长的“手艺人”代达罗斯，与埃及文明中凸出神秘主义、关注工匠技艺等特征一脉相承。

到了迈锡尼文明时期，希腊神话开始呈现出新的特征。

一方面，随着北方阿卡亚人的入侵，战争打破了人们原本平静的生产生活，对奥林匹斯诸男神和英雄人物的崇拜占据主流，如宙斯、波塞冬、阿波罗、赫拉克勒斯等，他们大都孔武有力、在战场上立下赫赫功勋。另一方面，神明的形象发生了很大变化，在克里特神话中，半人半兽的“怪物”形象居多，而在迈锡尼神话中，“神人同形”“神人同性”成为诸神的两大特点，他们拥有与凡人一样的外貌和性情，甚至都要受到“命运”的约束。

02 当神话照进现实：古希腊的战争、生活与命运

神话，就其本质而言，是古老文明中的人们对自然现象、社会现象的浪漫化阐释，其中有不少虚构与扭曲的成分，但透过神话，我们可以窥见人们在特定历史时期的社会文化生活形态。古希腊神话亦不例外，诸神的地位、相互关系及其喜怒哀愁中，都间接折射出希腊人真实生活的碎片。

在迈锡尼神话中，宙斯和他的兄弟姐妹们打败了泰坦诸神，成为奥林匹斯山的新一代统治者，这次看似寻常的“神王更迭”，实则是北方阿卡亚人征服南方克里特人的隐喻。战胜一方的阿卡亚人对英雄们的功绩大加赞颂，催生出赫拉克勒斯、阿喀琉斯、忒修斯等英雄人物的故事。这一时期在荷马、赫西俄德等诗人的笔下，也被称为“英雄时代”。

鸿蒙初辟、诸神争斗、英雄传说固然是古希腊神话的重要组成部分，但并非全部，其中还隐藏着许多生动有趣的细节，其中包含着古希腊人对待爱情、生死、美等问题的态度。

《荷马史诗》中，英雄赫克托耳在对决中，死于阿喀琉斯之手。赫克托耳的葬礼也颇具希腊特色。

“坟墓堆好以后，他们就回到城里，集合起来，在宙斯养育的特洛伊国王普里阿摩斯的宫殿里吃一顿丰盛筵席。他们是这样为驯马的赫克托耳举行葬礼的”。

人们会为失去一位英雄而哀伤，但不会长期沉溺于这种情感中无法自拔，而是在悼念之后迅速回归日常生活，显示出他们对待死亡的洒脱姿态和现实主义取向。

古希腊人对“美”的追求也有目共睹，赫拉、密涅瓦和阿芙洛狄忒会为了争夺“最美”的头衔，争相贿赂牧羊人帕里斯。绝色美人海伦成为一场旷日持久战争的导火索，而在特洛伊战败后，海伦回到家乡，原本对她满腹怨怼的丈夫一看到她的容颜，所有的愤怒、不满全都被抛诸九霄云外。

古希腊神话中涉及的主题众多，但“命运”二字是所有人物都逃不开的魔咒。就连奥林匹斯的几代神王都为“预言”所困，不惜做出吞噬亲生子女、与父亲反目成仇的举动。后来希腊神话中还衍生出了三位命运女神的形象，她们分别负责纺线、丈量长短以及挥动剪刀，人的命运在冥冥中被注定。正如赵林教授所言：“命运女神的威胁，就像达摩克利斯之剑，高悬于英雄和诸神的头顶，随时都可能落下。”无论是凡夫俗子，还是神明英雄，无一不受到命运的摆布。

03 神话串起的古希腊文明史，从神庙到竞技场

在命运旋涡中挣扎的古希腊诸神和英雄，不仅衍生出无数动人的故事传说，还成为整部古希腊文明史发展脉络的重要线索之一，在建筑、艺术、哲学等领域扮演着举足轻重的角色，人类与诸神、神话与文明之间实现全方位的交融。法国艺术史家丹纳说：

“最隆重的节日会上演歌剧，悲剧、喜剧、舞蹈、体育表演都是敬神的一部分。他们从来不想为了敬神的需要苦修，战战兢兢地祈祷、伏在地上忏悔罪过；他们只想与神同乐，给神看最美的裸体、为了神而装点城邦、用艺术和诗歌创造辉煌的作品，使人能暂时脱胎换骨，与神灵并肩。”

对于古希腊人而言，多神崇拜首先意味着丰富多样的祭祀仪式。

为了祈求来年的风调雨顺，田间地头的农民载歌载舞，是对丰产女神德墨忒尔的祭仪。在森林里，伴随着笛音琴声，狂欢的人们在酒精的作用下手舞足蹈，酒神崇拜带来的欢愉不言自明。在古希腊的三大公共建筑类型中，神庙、竞技场的出现，也在很大程度上与神明有关。

著名的帕特农神庙作为一组建筑群，是献给宙斯、阿波罗、雅典娜等多位神奇的庙宇，神庙之中也少不了造型优美、线条流畅的雕像。古老的奥林匹亚运动会在诞生之初，是为了向宙斯表达来自人间的崇敬，竞技场上的运动项目从最初的赛跑，逐渐增加了古典五项竞技、拳击、角斗等，连哲学家柏拉图都热衷参与其间。

为了充分表达对神祇的赞美，人们在建造神庙、举办竞技比赛之余，还会以诗歌的形式抒发情感，这成为古希腊抒情诗、戏剧和哲学等的源头。

女诗人萨福的《给所爱》，就借由神话中黎明女神厄俄斯与凡人提托诺斯的爱情故事，表达出浪漫爱情难敌时间流逝的深深慨叹。古希腊伟大剧作家们所写就的剧本，如《被缚的普罗米修斯》《奥狄浦斯王》《美狄亚》等，“命运悲剧”这一主题反复出现，与希腊神话中对“命运”的强调一脉相承。

根据哲学家尼采在《悲剧的诞生》中的说法，古希腊悲剧就产生于对阿波罗和狄奥尼索斯两位神明的崇拜，他们分别象征着梦与醉、理性与癫狂、秩序与放纵，正是这一矛盾冲突孕育出了完美的古希腊文明。

哲学作为一门思考世界本源等终极问题的学科，在古希腊民主、自由的氛围中，从悲剧中提炼升华而来。从前苏格拉底时代的米利都学派、以弗所学派，到苏格拉底、柏拉图等哲学大人物的出现，希腊哲学逐渐臻于巅峰。

伴随着蛮族入侵、城邦制度走向解体，人们的生活不复昔日的平和富足，思想上呈现出了颓败之势，在伊壁鸠鲁的花园中短暂逃离现实，或者抱持怀疑一切的态度，一度瑰丽壮阔的希腊文明也随之走进暮色苍茫的黄昏。

写在最后：

哲学家黑格尔说：“整个希腊文化是由两个理想青年开创和结束的——开始于“诗歌之理想青年”阿喀琉斯，结束于“现实之理想青年”亚历山大。”

从神话传说中的神祇英雄，到终结城邦文明的亚历山大大帝，古希腊文明经过了数千年的文明历程，其中不乏战争的刀光剑影、血腥残酷，但在黑暗时代结束之后，总能迎来新一波的重生，甚至焕发出更加迷人的魅力。

希腊神话体系形成于这样的过程，光辉夺目的希腊造型艺术、哲学诗歌与宗教信仰也诞生其中，成为古希腊人留给后世的一笔宝贵精神财富。

在其后数千年的时间里，古希腊依然发挥着其无可替代的影响力。古罗马在地理疆域上不断扩张，在文明上却被古希腊人彻底征服。14世纪的文艺复兴运动，一众天才艺术家则打着恢复古希腊时期繁荣景象的旗号。古往今来的西方艺术家们在创作油画、雕塑作品时，希腊神话故事是他们永恒的灵感来源。

或许，这也恰恰印证了英国诗人雪莱的那句名言：我们都是希腊人，我们的法律、文学、宗教和艺术之根都在希腊。 返回搜狐，查看更多