原创 “访谈+真人秀”的模式创新，能否扭转谈话类综艺的颓败之势？

传统访谈类综艺所面临的窘境不仅让人思考，当今时代，访谈节目的发展道路为何频频受阻？究竟是年轻人不再需要对话，还是访谈节目没有击中观众靶心？

客观来说，传统访谈类综艺的退场，一方面是由于这些节目多是在电视媒体上产出，网络视频平台的飞速发展极大程度上消解了电视节目的热度，年轻观众流失，电视综艺盛景不再。与此同时，网络综艺市场上，真人秀、脱口秀、竞演养成等多类型节目异军突起抢占先机，纯访谈类内容难在其中占据一席高地。

在信息碎片化传播的当下，年轻人在不断寻找新的感官刺激和创新玩法。如果不能在短时间内吸引眼球，获得视听享受和心理满足，他们必然选择离场，而这些也正是场景布置单一，对话进展缓慢，条框规矩繁冗死板的传统访谈节目被市场摒弃的重要原因。

值得一提的是，像鲁豫的《鲁豫有约》、李静的《非常静距离》、曹可凡的《可凡倾听》等老牌访谈综艺至今仍坚守在“寒冬”中。这些节目均以主持人的名字命名，直接使得主持人在访谈行业内形成了个人品牌，以个人的特色在行业中前行。不过，节目的“长寿”并不意味着内容本身的优质和受捧。仅从近年来看，传统访谈综艺几乎从未出现在各平台热搜榜单上，流量嘉宾粉丝效应失灵，对话内容无人问津，收视率持续下跌，种种“线索”都在逐一印证，传统访谈类节目的式微已是不争的事实，它的存在近乎“隐形”。

为了改变现状，传统访谈节目也尝试过变革，如《鲁豫有约》就曾多次更换平台，起源于凤凰卫视，后推广到湖南卫视，又改至安徽卫视、旅游卫视、凤凰卫视中文台等，但换汤不换药，平台的变更未能给节目收视带来直观改变。《非常静距离》也曾进行过多次改版，最初是邀请时尚女主播李斯羽和李静合作主持，后又加入“助理”主持人阿炯增色，同时还设置了“疯狂电话亭”环节来丰富内容，无奈种种举措均收效甚微。

即使是在综艺变革不断的大环境下，传统电视访谈节目在创新上依然难逃窠臼，寻变的基点还是以丰富主题维度、增加道具辅助为主，本质上没有脱离口味单调，炒互联网八卦“冷饭”的核心，纯访谈形式已经完全无法满足年轻观众的“味口”。

打破单一对话模式

“访谈+”类型网综开始突围

真正让访谈节目开始呈现回暖态势的是“访谈+”类型网综的出现。2015年的《拜托了冰箱》开创了“访谈+美食”的新颖形式，一经推出便受到观众喜爱。此后，与之相似的《拜托了衣橱》《真相吧！花花万物》《姐姐好饿》等综艺也都沿用该模式，从大众较为熟悉的生活层面入手，在维系观众代入感的同时满足窥视欲。

另一边，严肃谈话类节目《十三邀》和《圆桌派》也开始受到关注。在《十三邀》里，“知识分子”许知远带着疑惑和偏见走近嘉宾，共同探讨艺术、哲学等小众问题，为喜爱思辨的观众打开了“访谈+偏见”的窗口。而《圆桌派》则打破传统一问一答的刻板模式，创新采用“访谈+互动”的方法，让娱乐人物与社会话题自由衔接，打破明星是“答题机器”的访谈困境。

从《拜托了冰箱》这类的娱乐访谈“轻口味”，到以《十三邀》为代表的严肃访谈“重口味”，网络访谈节目形式更加多样，元素更加丰富，“访谈+”的创新模式成功收割部分年轻观众。但长远来看，“轻口味”访谈节目中，真人秀成分不具竞争力，对话内容过于浅显，注定难以长时间站稳脚跟。而“重口味”访谈节目，自身风格特质过于严肃冷淡，面临着曲高和寡的困境，始终只能拘泥于小众范围内。

在这种情况下，网络访谈节目亟待寻找到一个新的平衡点，不然难逃传统访谈综艺的“悲剧”命运。而2018年的《奇遇人生》和近期热播的《仅三天可见》的相继出现，似乎帮助访谈节目找到了一个新的支点，即“访谈+真人秀”。凭借将对话与生活高度融合，轻松与厚重并驾齐驱的特质，这两档节目瞬间火爆。

《奇遇人生》第一季找来十位不同的艺人，每期和一位嘉宾到各自想去的地方，探索自然，寻找自我。虽然节目定位为“明星纪实真人秀”，但不管是主持人阿雅的人物设定，还是每期与一位明星嘉宾面对面交流的内容铺设，亦或是借助视频媒体还原日常谈话的方式，这些基本元素的构成都指向了同一个暗藏的维度，即《奇遇人生》是一档披着纪实真人秀外衣的明星访谈节目。

真人秀元素的加入使得《奇遇人生》又一次拓宽了“访谈+”类型综艺的边界，彻底改变了谈话节目受限僵坐演播室的空间形态。嘉宾以“旅行者”的姿态展示自己，诉说自己，让观众可以同时看到自然风光“秀”和明星旅行“秀”，猎奇心理在此高度满足。旖旎画面与即兴感悟的巧妙结合，也让事实内容和观点输出携手并进，直接填补了纯娱乐内容的“内涵”空缺。同时，节目的恰当留白亦成功让观众参与其间，自主思考，充分“消化”后获得心灵上的共鸣与升华。

与此同时，姜思达主持的《仅三天可见》也悄然间以黑马之姿冲出重围，在流量集结、综艺扎堆的2019年年尾，迅速占据收视及口碑高地，“蜂巢效应”让这档节目仅凭网友的自发互动就生机勃勃。节目以姜思达为“第一视角”，记录与明星嘉宾为期三天的相处过程，并在相处结束后完成一次“走心对话”。节目播出未过半，却已屡次刷屏，成为各榜单“座上宾”。

在观众已经对明星模板问答、断章取义剪辑和卖弄人设标签深感疲惫的当下，《仅三天可见》以明星生活真人“秀”为底色，辅以犀利直观的沟通表达，演绎出了别样的内容特色，有力丰富了访谈节目的对话空间。当镜头视角扩展到受访者的生活场景与工作场景之中，一个立体化真实展现明星日常的窗口就此打开，这种大胆的做法既帮助受访者找回“主人”姿态，又让观众能够真实了解这些明星背后的一天，甚至可以从镜头中的细节拨开舆论的迷雾寻觅到某种未曾得见的真相。

从《奇遇人生》到《仅三天可见》，虽然呈现方式及核心内容不同，抽丝剥茧后却不难发现，这是市场在“访谈+真人秀”的形式下，重新审视访谈类综艺的底色，是谈话类节目在“访谈+”模式下的一次迭代创新。

“真人秀式访谈”火爆的背后

是当代青年的集体焦虑

要想真正迎合观众口味，综艺节目除了需要对整个社会及娱乐大环境有清晰的认知外，更重要的是要学会洞察人心。从现实主义出发，精准捕捉当下情绪，努力探寻它的过去和未来，才是综艺节目把握受众的有力武器。这一点，《奇遇人生》和《仅三天可见》都做的非常出色。

《奇遇人生》对标的是被无数人津津乐道的“诗与远方”，尽管从整个社会舆论来看，当代年轻人在聊起“诗与远方”时总不可避免的采用某种戏谑语气，不过 “嘲讽”背后更多的是一种可望而不可得的无奈和焦躁。“诗与远方”的构想在当下依旧有着巨大的消费潜力，让名人代替自己“出走”，探寻他们内心深处的感触，能够为观众提供“身临其境”的错觉，将思维与观感之上密集的信息点完全展现出来，进而强化互动体验，更易获得共鸣。

尽管难以真实拥有“奇遇人生”，但是对于仍被固定在原地生活的年轻人而言，去非洲看大象，去美国追逐龙卷风，去北极淘金，去日本探访失忆症老人，这些影像至少能够给予他们抚慰。重要的是，明星在某个时刻脱口而出的真实人生感悟，则在无形中拉近了与受众之间的距离。看大象是对生命的尊重，追逐龙卷风是学会自省，独自去北极是考量单身生活……这些看似简单问题的背后，都成为一个个情绪宣泄的出口，给予强大的精神支撑。

同样的，《仅三天可见》也选择勇敢的“走出去”，主持人姜思达每期都会和一位嘉宾相处三天，深入友人生活，以观察者的角色，陪他们一起工作、休闲、聊天，并直接表达相处感受。这种独特的明星幕后生活“秀”，让观众可以在“去剧本化”及“去人设化”的新鲜氛围里持续兴奋。比起八卦猎奇，节目更在意的是“相处”，在快餐化的综艺节目里，“三天”的交流足以透露丰富的内容，当同代人陷入某种相似的情绪困境时，明星效应会被无限放大，只言片语就能激起普遍共鸣。

节目巧妙借助联想思维，让大众自动关联朋友圈里的“仅三天可见”，并将二者深度构连，直接锁定当代年轻人的一大焦虑——社交。 嘉宾谢娜是帮过姜思达的“恩人”，池子是性格独特的“神秘朋友”，于正则是权威的“前辈”。这种聆听者和被聆听者之间原始的关系，让对话更具真实代入感。怎么跟你的“恩人”相处？怎么应对一个性格独特的人？怎么与自己很“烦”的前辈沟通？这些问题看似是姜思达个人的，其实更是普遍的，观众此刻不是在看他们，而是在看自己，满足好奇心的同时，思考相处之道，关照现实生活。

姜思达在《仅三天可见》里的发问立场也有别于一般访谈节目的官方客套或情绪渲染。他从自身关于人际关系的困惑出发，在对话“尺度”的边缘徘徊，访问嘉宾的同时，也一次次反问自己，不断衡量彼此之间的关系。与其说姜思达在这里是一个访问者，不如说他是一个社交的“试验品”，亲自下场替观众摸索沟通的正确方式，探寻焦虑背后的真相。因此，《仅三天可见》的受捧或许就在于，它直面社交焦虑的同时也在尝试解决社交焦虑。

对于访谈类节目而言，墨守陈规的传统谈话方式已再难有起色，“访谈+”的创新模式也已完成了在网综市场的首次突围。但如果访谈类节目想要更上一层楼，重要的还是回归社会与人类本心，在“真人秀式访谈”的基础上，尽力搭建起节目与观众间平等了解及反思共鸣的过程，让“秀”更可看，让谈话更真诚。 返回搜狐，查看更多